منذ أن ازدهر الخيال كلعنةٍ أبدية في ذهني، عرفتُ أنني سأبقى فرساً بلا سرجٍ في براريه الواسعة. ومن أضيق حيزٍ مكاني سأنطلق لأخوض رحلاتي ومعاركي الأسطورية. فكوّةٌ صغيرة في جدارٍ أحوّلها عدسةَ "تلسكوب" تفتح عيني على الفضاء. ولحنٌ فائقُ الانسجام يقذفني بين بجعات تشايكوفسكي فأعزف رقصاً طقسيَ الوجودي الأثير. وبدايةُ مقالٍ كهذا ينسج خيالي منها قصيدةً، حتى لأنسى أنني جئت أتحدثُ في موضوع آخر…

أردت أن أقول إن الرحلة بين ألبومات الصور القديمة لطالما خطفتني بعيدا عن عالم معجونٍ بضجيجِ الألوان، وهربت بي إلى عالمٍ أكثرَ اتزاناً، يشحنُ الخيال بالأبيض والأسود، فأبقى أسيرة الماضي وشخوصِه الجامدة في البراويز، وأتمنى أن أتماهى مع زمنهم فلا أعود..                

تستوقفني الصور التي تُوْقِفُ اللّحظات؛ فهذه ضحكةٌ لحظةَ إطفاءِ الشموع، ضحكةٌ حائرةٌ بين كثرةِ الأمنيات. وتلك سقطة التَقَطَتْها عدسةُ "الكاميرا" قبل الأرض بسنتيمترٍ واحد. وهذه شهقةُ رعبٍ مفاجئة ويدان سارعتا لتخبئةِ وجهٍ استيقظ للتو…

ودوناً عن كل الاختراعات التي بهرت العقل البشري ثم تحولت إلى كماليات عادية في حياة الانسان؛ تبقى الكاميرا اختراعاً لم يفقد ألقه، ولم يتحوّل رغم تطوّره المستمر إلى أمر اعتيادي.  خيال الرسام الفرنسي لوى داجير 1787-1851 هداه وهو في الثلاثين من عمره إلى ابتكار طريقة لعرض اللوحات الفنية مستخدما أسلوبا معينا في الإضاءة، ثم اندفع بحماس ليطور التصوير الفوتوغرافي حالماً بنقل مناظر الطبيعة بصورة آلية لاحتجازها في صورة.

ولا ننسى أن تطوّر آلة التصوير الفوتوغرافي "الكاميرا" من الصندوق العظمي وغرف التحميض المظلمة، مروراً بالتصوير الفوري إلى كاميرات سياحية بحجم قبضة اليد، فكاميرات الديجيتال التي يمكن نقل صورها إلى الكومبيوتر مباشرة وسحبها على الطابعات الليزرية منزليا؛ لم تمنع من أن يصمد التصوير الضوئي كفنٍ تصنعه العينُ الحساسة الراصدة للمشهد، واليد الثابتة، والكاميرا الجيدة.

وكما هي حال كل جديد، شكّل اختراع التصوير خطراً على فن الرسم، وانقسمت حوله الآراء بين متطرفٍ للريشة والقماش والألوان وبين محب للاكتشاف والتجريب وجد فيه تقنيةً فائقة الدقة في نقل الصور والمشاهد. طرفٌ ثالثٌ معتدل اكتفى باستخدام الصورة الفوتوغرافية بديلاً عن "الموديل" الذي كان يجلس لساعات متيبساً أمام الفنان ولأيام متتالية.

في البدء، سار التصوير مع الرسم جنباً إلى جنب، فبدأ المصور يلون الصور المصفرّةَ بما يُعرفُ بعمليةِ "الروتوش" فمنح عيونا خضراء وشعراً أصفر وأنوفاً صغيرةً للوجوه المبحلقة بفلاش قوي، ينفجرُ كبلورةِ مصباحٍ في وجه الزبون. إلى أن أصبح الكومبيوتر ببرامجه المتقدمة يقوم بهذه المهمة، بل تجاوزها إلى لعبة إزالة خطوط العمر وبثور الوجه وعيوبه، لتخرج العارضات وفتيات الإعلان والمذيعات وملكات الجمال كحور العين، لتجعلهن أغلفةً للمجلات وأوراق الصحف، بين يديك.

ورغم أنني أعاني من مشكلة عويصة تجعلني أتجهم وأغمض عيني كلما ومض الفلاش. وأحتاج في استوديو التصوير إلى عشر لقطات لتخرج من بينها لقطة واحدة بابتسامة طبيعية. إلا أنّ أروع الصور الحميمية في ألبوماتي تلك التي التُقِطَت لي في البيت فجأة وبدون ماكياج، أو أعانق ابنتي على شاطئ البحر وروح الإجازة تطلّ بفرح طفولي من عيني. عندها أدخل إلى الصورة وأطلق خيالي داخل حدودها الضيقة، وأتحول إلى عصفورةٍ في قفص الذكريات، لا تريدُ أن تتحرر أبداً.